目录

・舞台边缘环境声音会变化?

・为了演出说谎

・仅凭脚步声就能了解技能?

・关于角色创作的声音调整

・关于BGM

・关于反转边缘

・结尾

舞台边缘环境声音会变化?

矢野：因为这个系列是有出界算输，为了告知接近舞台边缘就危险，从2代的时候就开始进行提高风声和脚步声音量的演出。

大岛：和其他格斗游戏相比，非常不同的地方是这里舞台相当大。比如这个神殿的舞台，只要拉下摄影机就能一眼望到神殿，我觉得很容易表现出临场感。

格斗游戏容易意识到格斗本身的声音,那这里能不能进行新的表现呢？于是进行了挑战。

矢野：自己喜欢的港町舞台，走到边缘的时候，会听到加重的海浪声，感觉很可怕。

在战斗中经常会有紧张感，但是随着角色所处的位置变化，紧张感也随之变化，这点也很有趣，多亏了ADX2的AISAC功能，所以才能反复试验。

AISAC是指…

根据游戏的状况使声音变化的中间件的功能之一。游戏中某些数值的变化可以作为声音的变化要素进行处理

·当有什么接近时改变音量平衡

·音源越远，音量越大。

·离得远的话降低发音优先度

类似这样的事

矢野先生喜欢的港町舞台的海浪声演出

为了演出说谎

大岛：AISAC经常在背景周围使用，举个有代表性的事例，有去到舞台边缘的情况，能看到火焰的时候、根据距离不同声音也会变化。

一般来说，现实系的游戏中，相机拉下后声音应该就会变小，但本作中可以看到整个舞台，拉下相机时，强调的是象征着整个舞台的声音。

例如这个神殿舞台，瀑布就在眼前流淌。就在眼前，所以本来是能听到瀑布的声音，但相机接近=玩家角色间接近,所以聚焦角色的声音, 相反，拍照的时候瀑布就成了象征性的外观，其实离瀑布很远，声音却能听到，这是为了演出特意撒谎。

–角色之间不分开察觉不到吗？

大岛：BGM也获得好评，所以是难以察觉的演出呢。

中鹤：试试调低BGM的音量就会明白了（笑声）

根据距离，不是理论，而是能以感觉来调整声音变化，这点非常好。

矢野：并不是为了模拟现实的声音，而是为了调动感情。

中鹤：刀魂非常重视自己在那个世界里的感觉，所以譬如脚步声一变就会想“啊，现在自己是舞台上遇到危机了，所以要改变方向”。

我觉得作为表演和游戏的功能，两方面都很好。

…虽然可能没人注意到（笑声）

如果能让人潜意识感觉到“有什么不对”就很好了。

矢野：声音演出的目标是“语言无法表达，不过好喜欢！”。“喜欢这里！”，具体来说就是，还没让人沉迷其中吧？为了实现这些，能够制作出细微声音变化的AISAC就非常好。

AISAC，真的很好啊…这种好没法用语言表达。

–变化太自然了，在听您说之前我都没有发现…

大岛：某种意义上，这就是我们的目标。(笑声)不被发现可能就是声音的厉害之处吧。

–如果非常在意这点而带上耳机玩，胜率是不是会上升呢？

中鹤：这样的话还挺有趣的。

仅凭脚步声就能了解技能?

矢野：根据角色的重量来改变脚步声，让人感到威压感。

大岛：关于脚步声和服装摆动等被称作forey（？？？）的声音是系列史上最大的资源。因为非常精心制作，所以请一定闭上眼睛试着感受“现在是走在哪里呢”。

矢野：走在水洼里是很开心的哦。

大岛：特别是来自矢野先生的要求“踏入时想要有紧迫感”，这点就很难，闭眼踏入的瞬间要有心跳加速，就一直反复试验了。

矢野：做了1个月左右呢……踏入的声音非常重要，要能根据这个声音表现登场人物的领域范围和强度，因为要根据踏入声音识别怎样出招，所以强烈请求了多次。

中鹤：是第一步吧。踏出步子之后，就是正常的脚步声。

–不仅是出招时，移动的时候声音也不同。

矢野：五代也用了之前帮上忙的Pitch shift。

大岛：Pitch shift有音程变化和除了音程还有速度和音质变化两种，开始是检查哪个音质更好，结果扩大了创作范围，全都采用了。

中鹤：这样的功能，让我再次感受到，以声音设计师的视角来看，不论怎样都会选择音质更好的，而对玩家来说，更喜欢变化明确或者有趣的东西。

关于其他语言对应

矢野：语言转换的功能也非常的有用。如果登陆了日语的波形数据，那么英语也能自动登陆。

中鹤：每个语言都有将近10000个，所以对管理很有帮助。

大岛：工作量减少，人为错误也减少了，帮了大忙。

关于BGM

矢野：BGM有多个轨道，在舞台中照相机上下变动时会改变节奏部分的平衡。

梦魇舞台里面会发生火焰，不过回合前进的话燃烧方式会变得激烈，而且节奏音量会配合上升。

中鹤：火焰声音变大，背景气氛热烈，曲子就原来那样的话，也不平衡好，所以追随那个形式取得平衡。不过几乎没有人注意到……(笑声)

作为部分的构成大致可分为，节奏和那个以外，再加上有什么特别的氛围高涨的情况，那个也会分开。

大岛：根据舞台的曲子不同轨道数也不同的话，触发什么会发生什么也会不同，所以在各种地方预先准备了AISAC的触发器，之后只要负责声音的人进行反复试验加入演出，这点来说非常方便。

矢野：今后预定发布的BGM也有这样的表现，敬请期待。

关于反转边缘

矢野：在反转边缘改变BGM的音量，也能感觉到氛围变化。

这部分演出既是刀魂中最精心制作的地方，也是ADX2最活跃的地方。

大岛：本作品的亮点的演出,我想可以说是使用了ADX2大致的机能吧。

–每一个舞台都有这种节奏增加吗?

中鹤：既有强调原有部分的情况，也有加上一些特别部分的情况。

矢野：在沙漠舞台上完全把旋律和和声的音轨去掉，表现出克己和激烈，根据曲子的不同也会改变平衡。

中鹤：研究了各曲子要怎么变化才让人容易感受到情绪上涨。

那个瞬间，视觉上也不是平常的状态，为了用声音表现出不知哪一方会获胜的紧迫感，做了各种各样的事情，在传达“这是和之前不同的状态”上下了功夫。

矢野：在前作5代的时候，虽然编入已经再现完毕的声音的手法也已实现，不过这次是实时加上效果呢。

大岛：虽然看了就知道，不过演出中是慢动作。用声音互动地用慢动作表现是相当艰难的，不过在动作、打击声、防御音上分别加上不同的效果，表现出了非现实的空间。

结尾

最后是聊天

“虽然最近游戏的声音制作不归游戏公司也可以，但是要这么精心制作还是挺难的。如果读了这篇文章的各位想要来游戏公司就好了。

采访就到此结束了。

听了采访的各位，读到这里的各位，非常感谢!